Несмотря на все трудности, которые «Ленфильм» переживает сейчас, здесь по-прежнему снимаются художественные и документальные фильмы и сохраняется та атмосфера, в которой приятно работать настоящим творческим людям.
Среди этих людей есть не только признанные режиссеры, но и совсем молодые авторы, которые еще только начинают свой путь в большое кино.
Для того, чтобы этот путь был более успешным, «Ленфильм» проводит для молодых режиссеров разного рода обучающие семинары, а в здешней Высшей школе режиссера и сценариста идет интенсивная кинопрактика.
Кроме того, «Ленфильм» дает возможность снимать фильмы и совсем молодым режиссерам, еще не особо известным широкой публике. И ведь у них уже многое начинает получаться!
Такая работа с молодыми – возможно, самое главное, что делается на студии, потому что проблема молодых способных кадров для российской киноиндустрии сейчас является очень острой.
Старики либо уходят, либо постепенно теряют способность снимать смотрибельное кино, и вся надежда на молодых творческих людей, которые смогут создавать успешные и в творческом, и в коммерческом отношении фильмы.
Судя по всему, как минимум два фильма, над которыми «Ленфильм» работает сейчас, могут быть интересны широкой аудитории и, соответственно, могут получить хороший прокат.
Это сказочный фильм для детей «Моя бабушка – ведьма», и фантастическая молодежная комедия «Лимузин». Дети и молодежь являются сейчас самой активной частью кинопублики, и если «Ленфильму» удастся завоевать признание этой аудитории, то дальнейшее развитие студии в новых реалиях пойдет уже более уверенно.
Но проблемы «Ленфильма», как и любой другой большой киностудии нынешней России невозможно решить без решения проблем кинопроката отечественных фильмов.
Все-таки отечественные фильмы должны иметь какие-то преимущества в нашем прокате. И прокатчикам такие фильмы тоже должны давать какие-то преимущества.
К примеру, те же США очень неплохо защищают интересы своих кинопроизводителей не только у себя на территории, но и на территории других стран.
Этот опыт у Штатов надо перенимать. Нельзя же просто взять и отдать им весь наш кинорынок. Кино – это большое производство, в котором работают не только режиссеры, сценаристы, актеры, но и множество технических специалистов. Хорошая развитая киноиндустрия создает массу рабочих мест, что немаловажно для любой страны.
Что же касается той недвижимости на Петроградской, которая принадлежит «Ленфильму», и на которую есть очень много охотников, то с ней, надо полагать, «Ленфильм» как-нибудь и сам разберется.
Очень хотелось бы, чтобы эта необычная киностудия, с огромным опытом и значительным творческим потенциалом, по-прежнему оставалась на своем месте и продолжала снимать успешные фильмы.
Получится это у «Ленфильма» — получится и у других.

В 90-е годы произошел резкий спад производства отечественного кино, на всех студиях сразу, и на «Ленфильме» в том числе. Если до начала 90-х на «Ленифильме» снималось больше 20-ти фильмов в год, то, начиня с 90-х, здесь стало сниматься 3-4 фильма в год. А в 2004-м году и вообще был снят один фильм.
Главных причин тут несколько: во-первых, изменение общественной атмосферы, во-вторых, изменение предпочтений аудитории, в-третьих, изменение самой аудитории; в-четвертых, приход интернета, в-пятых, кардинальное изменение отношений кинстудий с кинопрокатом.
Если раньше советский кинопрокат находился в одних руках – в руках государства, и жестко регулировался, то сейчас на рынке появилось множество игроков, среди которых, правда есть и очень крупные.
Кое-кто из них построил новые кинотеатры и киноцентры, но многие просто получили старые кинотеатры в свою собственность, и серьезно вложились в эту собственность, желая получить прибыль. Таким кинопрокатчикам главное – отбить вложенные деньги. Действовать они предпочитают только наверняка, закупая исключительно успешные, коммерческие фильмы.
Это для современных кинопрокатчиков во всем мире вопрос жизни и смерти: если сделаешь ошибку, приобретешь для показа копию не того фильма, то можешь очень сильно материально пострадать, а результате нескольких подобных ошибок и вообще вылетишь с этого рынка.
В этом плане отечественным киностудиям предложить нынешним прокатчикам практически и нечего. В том числе и «Ленфильму». Однако «Ленфильм» пытается держать марку и ради этого снимает на самом деле вполне смотрибельные фильмы. За государственные деньги, как и прежде.
Из самых последних можно отметить, например, фильм со странным названием «Видримасгор» (2009 год). По факту это фантастическая комедия, на самом деле снятая «вкусно», с хорошим звуком, интересными, хорошо играющими актерами.
А в 2007-м году «Ленфильм» в сотрудничестве с компанией «Югра-фильм» (Ханты-Мансийск) снял очень неплохой фильм «Агитбригада «Бей врага!»
В то же время на «Ленфильме» есть такие режиссеры, которые за государственный счет позволяют себе полное самовыражение без каких-либо надежд на то, что их детище принесет студии и государству хоть какой-то доход.
К примеру, известный режиссер Юрий Мамин, мэтр, можно сказать, в 2008-м году снял роскошный фильм «Не думай про белых обезьян».
Роскошный, но совершенно не интересный, не увлекательный. К тому же, по причине какой-то странной блажи, Юрий Мамин всех героев этого фильма заставил говорить стихами.
Стихи, правда, написал не он сам, а приглашенный автор. Но все равно, судя по всему, Юрий Мамин ощущает себя Шекспиром. И это – только его ощущения. И, очевидно, того автора, который рифмовал строчки сценария.
С первой же минуты это говорение стихами начинает жутко раздражать, и с каждой новой минутой раздражение только усиливается.
Ну а самое главное в том, что в последние годы «Ленфильм» уже никаких денег не зарабатывает, а лишь тратит те, которые выделяет государство на его поддержку.
И вот это – самое серьезное обстоятельство, из-за которого «Ленфильм» в последние «годы» трясет очень сильно.
Окончание следует

80-е годы для киностудии «Ленфильм» были очень неоднозначными, как и для всей страны. С одной стороны, студия в эти годы продолжала выпускать замечательные фильмы, с другой стороны, начало 80-х она встретила в одной общественной атмосфере, а наступление 90-х – уже совсем в другой.
Прежде всего, на рубеже 70-80-х были выпущены великолепные фильмы о приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона, режиссера Игоря Масленникова.
Эти фильмы до сих пор постоянно идут по телевидению, и вовсе не собираются терять своей свежести.
Что вы хотите – шедевр всех времен и народов! Ведь даже сами англичане назвали Василия Ливанова и Виталия Соломина лучшими актерами, когда-либо в истории кино исполнявшими роли Холмса и Ватсона.
А в 1984-м году появился еще один фильм на основе иностранного первоисточника, на этот раз французского – фильм Владимира Бортко «Без семьи» по одноименному роману Гектора Мало.
Главные роли в этом фильме для всей семьи сыграли 9-летние дети, Саша Васильев и Ян Хвилер, и сыграли так, что до сих пор до такого уровня искренности и артистизма в мире поднимается редкий юный актер.
А взрослый – тем более.
В этом фильме роль матери главного героя сыграла блистательная Елена Соловей. Этой чудной русской актрисе потрясающе удавались роли изнеженных барынь и дам высшего света, какой была ее миссис Миллиган в фильме «Без семьи».
Через несколько лет французы сами сняли сериал по этому роману своего классика, но те, кто его видел, утверждают, что он и в подметки не годится нашему фильму.
К середине 80-х годов в СССР уже явственно ощущались ветры реставрации капитализма, однако в 1987-м году на «Ленфильме» был снят фильм «Петроградские гавроши», как раз к 60-летию Октябрьской социалистической революции.
Очень неплохой фильм, между прочим!
Героический и приключенческий, то есть именно такой, каких очень не хватает в наше меркантильное время.
Интересно, что в том же 1987-м году на экраны вышел и еще один фильм на революционную тематику – «Интервенция», пролежавший «на полке» 20 лет, с 1967 года. Хорошо хоть, ленту не уничтожили…
Ну а в 1988-м году «Ленфильм» выпустил уже совершенно невозможное до тех пор «Собачье сердце» режиссера Владимира Бортко.
В этом фильме досталось «на орехи» и большевикам, и пролетариату, и газете «Правда», хотя и КПСС, и ее главный орган – в смысле, газета «Правда» — в то время были еще в большой силе.
А самое главное, что «Собачье сердце» понравилось всем без исключения – и критикам, и зрителями, причем большинство из них утверждали, что именно такими они представляли себе и профессора Преображенского, и доктора Борменталя, и даже самого Шарикова.
На фоне «Собачьего сердца» просто поражает тот факт, что в 1989-м году «Ленфильм» выпустил художественно-публицистический фильм «В поисках правды» — о советских фильмах, посвященных Ленину.
Таковы были 80-е годы.
В них смешалось и прошлое, и настоящее, и будущее, но мало кто предполагал, что это будущее будет именно таким, каким оно стало вот теперь.
Продолжение следует.

Что дарят вам дети по случаю праздников? На ваш день рождения? Восьмое марта? День защитника отечества? Новый год? Что-то, сделанное своими руками, или просят у мамы деньги, чтобы купить подарок папе, а у папы – чтобы одарить маму? На днях довелось наблюдать раздачу подарков десятилетним мальчиком по случаю Нового года. Папа получил сотовый телефон, мама – французские духи, бабушка – десяток DVD-дисков с любимыми фильмами. Общая стоимость подарков раза в полтора превысила зарплату главы семейства – у него сейчас как раз сложности с работой. При этом все радостно улыбались и искренне благодарили десятилетнего дарителя.

Но вот вопрос: чему учат детей подобные подарки? Ведь мальчик фактически не подарил ничего от себя лично, каждый его подарок был плодом усилий других людей. А его задача была проста: выпросить побольше денег у родственников, чтобы сделать красивый жест – подарить дорогие подарки. Учитывая текущие финансовые сложности семейства, со своей задачей мальчик справился на отлично. И сделал вполне закономерный вывод: зачем стараться что-то делать самому, когда всегда можно выпросить. Тем более, что его подарки выглядели красиво и солидно, не то что рисунок, который преподнес своей маме его приятель, или неизвестный науке зверь (изготовитель утверждал, что это – лиса, но все сошлись во мнении, что скорее – ежик, только почему-то рыжий) из пластики, который достался в подарок отцу приятеля. Мальчик, раздававший сотовые телефоны и французские духи, купленные на чужие деньги, гордился собой и свысока посматривал на друга, который целый месяц мучился, чтобы вылепить из пластики своего лисоежика. И это было очень грустно.

Привить ребенку потребительское отношение очень просто. И праздничные подарки – один из действенных методов. Достаточно, подобно родителям этого мальчика, постоянно давать деньги на покупку подарков – и дело сделано. Конечно, дать деньги гораздо проще, чем заинтересовать ребенка изготовлением подарка, сидеть с ним изо дня в день, помогая сделать первую поделку, напрягать фантазию, предлагая различные варианты. Но зато в результате получается что-то, во что ребенок вложил собственный труд, собственную фантазию. Что-то, сделанное им самим. Пусть даже это помесь лисы и ежа – первый блин, как говорится, комом, но ведь будут и другие «блины», гораздо более качественные. А самое главное – будет идея в сознании. Идея о том, что нужно делать самому, а не выпрашивать у других.

Так что вам подарил ребенок на этот Новый год? Подумайте – тот ли это подарок, который вам действительно нужен.

В 60-80-е годы прошлого века советское кино переживало эпоху расцвета. На всех ведущих киностудиях Советского Союза снимались многочисленные фильмы в самых разных жанрах, и в кинопрокате также преобладало отечественное кино.
В то время у советских студий была определенная формальная и неформальная специализация.
К примеру, ведущая киностудия страны, «Мосфильм», снимала кино для взрослой аудитории, причем только на этой студии были все возможности снимать высокобюджетные фильмы с батальными сценами и привлечением большого количества массовки.
Закономерно, что именно на «Мосфильме» в 1965 году была снята киноэпопея «Война и мир», потребовавшая грандиозных материальных затрат и многотысячной массовки.
Для создания фильмов, рассчитанных на детскую аудиторию, были предназначены другие киностудии.
Студия детских и юношеских фильмов имени Максима Горького в основном такие фильмы и снимала, но многие из них получались скучными, поскольку в их основе были только самые выверенные в идеологическом смысле сценарии. Ну, вот такое тогда было руководство у этой студии.
Зато Одесская киностудия снимала замечательные фильмы для всей семьи и детей. Достаточно вспомнить те же «Приключения Электроника» 1979 года.
Киностудия «Беларусьфильм» снимала как очень серьезные, без особых изысков, фильмы для взрослой аудитории, так и великолепные фильмы для детей. Ведь именно на этой студии работал знаменитый режиссер Леонид Нечаев, снявший и «Приключения Буратино», и фильм «Про Красную шапочку».
На этом фоне киностудия «Ленфильм» выделялась тем, что снимала практически любые фильмы, для любой аудитории, причем высочайшего качества.
Взять, к примеру, 1970-й год. В том году студия сняла 20 фильмов, и каждый из них – практически шедевр, с воодушевлением принятый и публикой, и кинокритиками.
Тут и «Зеленые цепочки» — военный детектив для детей, и «Семь невест ефрейтора Збруева», лидер проката того года, и блистательный альманах «Волшебная сила», и даже фильм-балет «Барышня и хулиган».
Ну а в 1973-м году «Ленфильм», в сотрудничестве с Кубой, снял популярнейший фильм «Всадник без головы», который был в постоянном кинопрокате много лет, неизменно вызывая огромный энтузиазм со стороны детской аудитории, особенно мальчишек.
Конечно, и в мире, и особенно в Советском Союзе тогда было время кино, а не телевидения. Это в США и на Западе телевидение повсеместно становилось цветным, множилось количество каналов, а в СССР цветные телевизоры все еще были очень дороги и не очень доступны основной массе народа. И телеканал в СССР много лет был только один — первый. Он же и единственный.
Поэтому поход в кино, на какой-нибудь «новый цветной широкоэкранный художественный фильм» был и для взрослых, и для детей настоящим праздником, стоимость которого всего-то была от 20 до 35 копеек за одну серию.
Даже и не верится сейчас, что когда-то были такие цены, из которых, однако, складывался солидный доход советского кинопроката. Именно благодаря этому строились новые кинотеатры, закупалась передовая съемочная техника и расходные материалы для киностудий.
Продолжение следует